柳树画法之一
画柳先画枝干，如平常画树一样，小枝注意转侧。然后画柳条，注意疏密，注意相互交错处，交接有致。顶端主要枝条相接，余不必每笔都接。仰柳枝条上仰要柔韧、劲挺，最后以破笔淡墨点顶端。
柳树画法之二
(资料图)
柳干是直皴，枝条上出时即有下垂之势，可直接画下，然后以破笔沿柳条点下，要有疏密浓淡，某些不到之处可在染色后补以色点。
春芽初放画法
此树多生水边，树皮类柳而叶大，初春发芽一片葱绿。先调墨，浓淡适宜，画出主干。用笔要活，并显出树皮皴法。顺势出枝，虽无长条而多仰，注意浓淡变化，然后在枝、梢点淡墨，疏密有致，自觉春意盎然。
小竹画法
一是介字点法。介字点不仅四笔，多至五、六笔，七、八笔皆可，视疏密而定。先画竹竿、竹枝，后画竹叶，叶的交叉法如图，忌平行。再是点叶法，先画竹竿及小枝，然后用破笔加点。三是平点叶法，先画裘，然后以平线或斜线画竹叶。这两种画竹法都要注意竹梢的形体、高下、疏密。
松树画法新松画法
松树是轮生，小松树最易辨认。松针生在枝梢，随枝而异，不能排列，宜作近景或人物画补景之用。
松枝及老干画法
画老松先画顶部树枝，以浓墨画出主枝及主干，并同时向左或向右画出大枝及小枝，笔宜转侧，使之老辣扑拙，然后大笔画上部主干，从上往下，笔渐枯则转入双勾，然后以干笔画鳞皮，上实下虚，因上部为松针所盖，树皮较暗，画浓可增加松树茂密感。
松针画法之一
此系半轮式，自古以来，各家画法不一，有自外向内画针叶，有自内向外画针叶，针叶本身有外尖中结,有外重内轻，亦有外尖而内不结。此幅松针系先画中间一笔，自外而内，亦不结。每轮针叶数不定，可少可多。密处松针多而交接密，疏处松针少而交接疏。注意整体外形变化。
松针画法之二
松干画法如上图老干画法。不画轮针而以尖点代之。古人多用以作远松，而亦可作近松。结顶似伞而非伞，高下有致，行笔意象，注意疏密浓淡。左边向左侧,右边向右侧。变化精微，不可糊成一团。
松针画法之三
此系轮形松针。松枝松干皆双勾，画出鳞皮之后，再画松针。每个针轮皆系上部自外而内，下部自内而外，密处针数亦密，每轮之间的交接亦密，疏处针疏，交接亦疏，下部及后边的枯枝可后画。
松针画法之四
用秃笔点针叶，更有沉着深厚之感。其法似尖笔点，但是藏锋（即落笔时略前推)，上浓下淡，上密下疏，仍要注意左边向左侧，右边向右侧用笔。
松树的各种姿态
松树千姿百态，点缀于山石之上，给人以美的享受。先画树的枝干，左右盘曲。针用点叶法，生动自然，意味无尽。学者可随手为之，妙趣横生。
粗笔点松林
此是以点画出松针之一种，用笔较粗，点亦较大。松干一笔画下，略作补笔;再出枝，注意伸展，疏密。点叶时近处浓墨侧笔点略带枯笔，浓淡自生，一气呵成。松树的各种画法要看山石背景而定。
远近松树画法
此幅松树皆用直点。近处松大而交代明确。中景松树较细，虽不画树身的转侧交互，亦须注意疏密，大小、高低，浓淡。后景松树可不必点松针，但要注意姿态变化。
